“嗨，这幅古画刚从库房里提出来打算修复，一看没落款，还以为是什么佚名画家的画呢，谁能想得到他把落款给隐藏起来了呢？”
钱昊良这时候也是一脸无奈，苦笑道，“咱们在这里修复了十几年古书画，这样的情况几年也难得碰见一次。”
向南笑着说道：“幸好我之前修复崔白的双喜图时，见识过‘隐款’，要不然我也很难注意得到。”
宋朝的画作里，有一个其他朝代画作比较罕见的一个特点，那就是画家们爱把名字藏在画中，这种现象被称之为“穷款”或“隐款”。
清代画家钱杜在其所著的松壶画忆中曾记载：“画之款识，唐人只小字藏树根、石碑。大约书不工者，多落纸背。至宋始有年月记之，然扰是细楷一线，无书两行者。”
宋代画家们很少有在画中盖章的习惯，而是，坐着地铁来到了京城国家博物馆。
这一下午的时间自然不能浪费，他决定将它消耗在丁春城的青铜器修复室里。
来到青铜器修复中心，向南特意到丁春城的办公室里去瞄了一眼，丁春城果然不在，难怪他之前提醒自己，要是来了这里，直接去修复室呢，敢情他并不是每天都会来修复中心的。
向南心中了然，也不再多想，直接来到丁春城的那间小修复室里，将门关好，然后来到工作台前，将几天前清理过的战国青铜镂空龙纹戈的残片一块块地拿起来，仔细检查起来。
将所有残片都仔细检查了一遍，没有发现再次生出铜锈后，向南才长舒了一口气，接下来就可以进行下一步，拼对粘接（焊接）了。
这一步十分麻烦，麻烦的原因有两点。
一是这件青铜戈的残片非常多，尤其是镂空龙纹部分，有不少因为矿化严重而掉落下来的小碎片，这种小碎片粘接面小，等到打磨时，很容易掉下来。
二是这件青铜戈距今一千多年，矿化十分严重，戈头部分的残片在锉焊口之后，或许还能焊接，但其它小残片就只能采用粘接的方式了。
也就是说，青铜戈需要采取焊接加粘接相结合的修复方法，工艺相对而言要复杂得多。