所谓欢迎宴，联络感情永远比吃吃喝喝更重要。
向南也没能安安静静地琢磨自己的橡皮擦，被自己的老师孙福民拉了去，给各位大佬们一一敬酒。
等来到国家文物局的副局长周彤面前时，他看了向南一眼，端着酒杯站了起来，笑道：“你就是向南？今天你可得多敬我一杯，你那专家的证书，可是我亲手签发的！”
向南连忙双手捧杯，一连干了两杯酒。
周彤伸手拍了拍向南的肩膀，哈哈一笑：“小伙子不错，好好干！”
一旁的故宫博物院副院长龚应奇也跟孙福民碰了碰杯，低声笑道：“老孙，你这是学生收的，可真是让人羡慕，要不，你让他来我这儿镀镀金？”
孙福民和龚应奇也是老朋友了，闻言笑了笑，一脸傲然：“向南还用镀金吗？他可是货真价实的千足金！”
龚应奇被顶了一句也不生气，反倒哈哈大笑起来。
敬了一圈酒，刚回到座位上，向南连菜都没吃几口，就有人找上门来了。
一些人听说向南是古书画修复国家级专家，《千里江山图》就是他主导修复的，吃惊不已，纷纷端着酒杯，来找向南敬酒。
做技术的，没那么复杂的想法，你技术牛逼，就值得别人敬重，否则的话，也没几个人看得起你。
几轮酒喝下来，向南酒量再好，也是喝得晕晕乎乎的。
吴茉莉一看不对劲，顿时怒了，袖子一撸：“这么多人灌向南一个人，还要不要脸了？来来来，有种跟我喝！”
来敬酒的人一看，顿时萎了。
算了，算了！
跟一个妹纸拼酒，算怎么回事嘛，说出去都嫌丢人。
欢迎宴散席后，向南连自己是怎么回去的都不知道，第二天醒来时，脑袋跟要裂了一样难受。
从今天开始戒酒，太耽误事了！
昨晚回来以后，居然连一块橡皮擦都没雕刻！
……
国宝《千里江山图》全卷暨历代青绿山水画作特别展览，于十月一日上午八点半准时开始。
这次展览的展厅设在了京城午门，一共分为三个展厅。
午门主展厅为第二展厅，也就是国宝《千里江山图》的所在地，东西雁翅楼分别为第一展厅和第三展厅。
第一展厅，由隋代展子虔的《游春图》“领衔”；第三展厅，则由南宋赵伯骕的《万松金阙图》“压阵”。
《游春图》是隋代画家展子虔所作，是华夏目前存世的山水卷轴画中最古的一幅，是展子虔的存世孤品。
华夏古代山水画的发展，到了隋代出现了较大的变化，它不再作为人物故事画背景的一部分，而是从前者中分离出来，成为一门独立的画科。
而《游春图》则用青绿重着山水，用泥金描绘山脚，用赭石填染树干，遥摄全景，人物布局得当，开唐代金碧山水之先河，在早期的山水画中非常具有代表性。
但必须承认的是，《游春图》在山水技法上仍然不够成熟。
如果看过《游春图》的人就会知道，远山的树木，就像一团团棉花。
而历经了隋唐创业，青绿山水画发展到北宋已经完全成熟，个中翘楚就是这一望无垠的《千里江山图》！
到了南宋时期，青绿山水画出现了微妙的变化，从大青大绿逐渐演变成了清雅之趣。
这就是第三展厅的顶级国宝——《万松金阙图》。
《万松金阙图》的笔法清细随意，并参用了一调柔丽雅洁，毫无匠气。
可以视之为宋代青绿山水从追求北方的雄浑之美，向江南水乡清雅之美转变的一件典型作品，为其后元代文人山水画的发展开创了新局面。
整个特展共展出文物86件，以北宋王希孟的《千里江山图》为中心，旨在系统地梳理、展示华夏历代青绿山水画的发展脉络。
由于之前故宫博物院方面的大力宣传和不停造势，使得原本就很少露面的《千里江山图》，更加显得神秘和珍贵。
一时间，全社会都在关注着故宫博物院的这次特别展览。
也正因为此，一到开展之日，游客们便早早地来到了午门门楼外的检票处等候排队，有的人甚至天还没亮，就赶到了现场。
等到八点半即将正式开展之时，午门广场上已经是乌压压的一片，全都是人！
向南和吴茉莉等人参加完开幕式之后，便站在午门的城楼之上，看着下方一脸兴奋与期待的游客们，一个个通过检票口和安检口，再顺着登城墙入口鱼贯上楼。
在故宫工作人员的引导下，游客们一个个按顺序进入第二展厅，近距离观赏难得一见的国宝——北宋名画《千里江山图》。
由于人很多，故宫博物院方面对观赏时间进行了限制，每个人都只能在《千里江山图》面前停留5分钟，这对将近12米长的画卷来说，只能说是惊鸿一瞥。
然而，哪怕是在午门外排队长达两三个小时，游客们依旧兴致盎然，丝毫没有觉得这5分钟时间不值得等待。
他们在午门外，翘首以待；他们在午门内，兴奋莫名。
这些游客之中，绝大部分都是为了《千里江山图》而来。
这不仅仅对国宝《千里江山图》的好奇，更是对一十八岁天才少年王希孟，发自内心的敬佩；是对华夏繁荣昌盛的艺术文化，发自内心的热爱；是对五千年来，源远流长的华夏文明，发自内心的自豪！
向南看着午门城墙下，越聚越多的游客